Mit "Faust IV" veröffentlichte die Krautrock-Formation 1973 ihr zugänglichstes und zugleich widersprüchlichstes Werk. Nach zwei radikal experimentellen Alben und dem surrealen "Faust Tapes"-Sampler wagte die Band den Schritt ins professionelle Studio - und blieb dennoch ihrem anarchischen Geist treu. Entstanden in Virgin Records" "The Manor"-Studio, kombiniert das Album neue Aufnahmen mit Fragmenten früherer Sessions. Der Opener "Krautrock" parodiert den Genrebegriff mit hypnotischem Motorik-Groove und klanglicher Raffinesse. "The Sad Skinhead" überrascht mit Reggae-Anklängen und ironischen Texten, während "Jennifer" als frühes Dream-Pop-Vorbild gilt - schön und verstörend zugleich. Die zweite Albumhälfte zeigt Faust in freier Form: Elektronische Experimente, jazzige Improvisationen und dadaistische Klangcollagen wechseln sich ab. Der Abschluss "It"s A Bit Of A Pain" vereint akustische Melancholie mit elektronischer Störung - ein Sinnbild für Fausts kreative Widersprüche. "Faust IV" ist ein vielschichtiges Dokument einer Band, die sich nie festlegen ließ.

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Mit "So Far" setzte die Krautrock-Legende Faust 1972 ihre radikale Klangforschung fort. Nach dem experimentellen Debüt zeigt sich die Band hier strukturierter - aber nicht weniger subversiv. Die Songs wirken zugänglicher, doch unter der Oberfläche brodelt weiterhin Fausts anarchischer Geist.

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After dipping into the archive to deliver a series of essential reissues, Bureau B continue to encourage the chaotic brilliance of Faust with an LP of brand new music curated by originator Zappi Diermaier and a band of musical friends, including fellow founder Gunther Wüsthoff. Over the years Faust has become many things, each as separate as the fingers, but as together as the hand which makes up their eponymous fist. From 1971 to 1974 the Hamburg band blazed a bold sonic trail, helping to create the distinct and delirious strand of German music we"ve come to know as Krautrock. Uncompromising, innovative and experimental, their releases in that period, and the stories accompanying their creation, are nothing short of legendary, and the fact that after a hiatus, the band returned and remained active in a variety of separate and simultaneous incarnations is entirely fitting for these musical revolutionaries. On Blickwinkel, Diermaier"s incarnation embrace synchronicity and chance in order to capture the moment in a six track snapshot of industrial churn, unsettling ambience and psychedelic motorik.

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Originally part of 2021"s Faust Box Set release commemorating the bands 50th anniversary Momentaufnahme I and II are now set for their own stand alone release by popular demand. This is for all those that missed out on the limited edition box set release. They collect together music recorded at the band"s studio - a converted schoolhouse in rural Wümme between 1971 and 1974 in a similar vein to the way in which "The Faust Tapes" (released in 1973) was assembled. These two albums range from minimal electronic pulses, ambient dreamscapes, vocal collages to heavy drone, ritualistic percussion and psychedelic grooves. Highlights include the hypnotic space jams of "Vorsatz" and "Rückwärts Durch Die Drehtür", the delicate acoustics of "I Am... An Artist" and the radiophonic workship-esq "Weird Sounds Sound Bizarre".

TRACKLISTING: 01. NAJA 02. FLAFLAS 03. ES IST WIEDER DA 04. MECHANIKA 05. WEIRD SOUNDS SOUND BIZARRE 06. KAROTTEN 07. RÉMAJ 08. FIN DE FACE 09. VORSATZ 10. ACOUPHèNES 11. INTERLUDE 12. DADALIBAL 13. BONNE SOUPE AU FROMAGE 14. RÜCKWÄRTS DURCH DIE DREHTÜR 15. JUNI

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Originally part of 2021"s Faust Box Set release commemorating the bands 50th anniversary Momentaufnahme I and II are now set for their own stand alone release by popular demand. This is for all those that missed out on the limited edition box set release. They collect together music recorded at the band"s studio - a converted schoolhouse in rural Wümme between 1971 and 1974 in a similar vein to the way in which "The Faust Tapes" (released in 1973) was assembled. These two albums range from minimal electronic pulses, ambient dreamscapes, vocal collages to heavy drone, ritualistic percussion and psychedelic grooves. Highlights include the hypnotic space jams of "Vorsatz" and "Rückwärts Durch Die Drehtür", the delicate acoustics of "I Am... An Artist" and the radiophonic workship-esq "Weird Sounds Sound Bizarre".

TRACKLISTING: 01. DANACH 02. GEGENSPRECHANLAGE 03. LAMPE AN, TÜR ZU, LEUTE REIN! 04. PURZELBAUM MIT ANSCHUBSEN 05. TêTE-à-TêTE IM SCHREDDER 06. DAMPF 07. TESTBILDHAUER 08. I AM... AN ARTIST 09. WIR WOLLEN MEHR VOLUMEN KRIEGEN 10. AR

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Tracklist
1.1Morning Land
1.2Crapolino
1.3Knochentanz
1.4Fernlicht
1.5Juggernaut
1.6Schön Rund
1.7Prends Ton Temps

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Mit "Faust IV" veröffentlichte die Krautrock-Formation 1973 ihr zugänglichstes und zugleich widersprüchlichstes Werk. Nach zwei radikal experimentellen Alben und dem surrealen "Faust Tapes"-Sampler wagte die Band den Schritt ins professionelle Studio - und blieb dennoch ihrem anarchischen Geist treu. Entstanden in Virgin Records" "The Manor"-Studio, kombiniert das Album neue Aufnahmen mit Fragmenten früherer Sessions. Der Opener "Krautrock" parodiert den Genrebegriff mit hypnotischem Motorik-Groove und klanglicher Raffinesse. "The Sad Skinhead" überrascht mit Reggae-Anklängen und ironischen Texten, während "Jennifer" als frühes Dream-Pop-Vorbild gilt - schön und verstörend zugleich. Die zweite Albumhälfte zeigt Faust in freier Form: Elektronische Experimente, jazzige Improvisationen und dadaistische Klangcollagen wechseln sich ab. Der Abschluss "It"s A Bit Of A Pain" vereint akustische Melancholie mit elektronischer Störung - ein Sinnbild für Fausts kreative Widersprüche. "Faust IV" ist ein vielschichtiges Dokument einer Band, die sich nie festlegen ließ.

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Mit "So Far" setzte die Krautrock-Legende Faust 1972 ihre radikale Klangforschung fort. Nach dem experimentellen Debüt zeigt sich die Band hier strukturierter - aber nicht weniger subversiv. Die Songs wirken zugänglicher, doch unter der Oberfläche brodelt weiterhin Fausts anarchischer Geist.

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Mit Selenites, Selenites! präsentiert Jimi Tenor das erste Album seiner neuen Band - ein Meilenstein in der Karriere des finnischen Multiinstrumentalisten, der 2025 seinen 60. Geburtstag feierte. Tenor, bekannt für seine genreübergreifenden Visionen, vereint hier Afrobeat, Electronica, Spiritual Jazz und experimentelle Klangwelten zu einem kraftvollen, organischen Sound. Seit den 1990er Jahren prägt Tenor die internationale Musikszene mit Veröffentlichungen auf Labels wie Sähko und Warp Records. Seine Zusammenarbeit mit Künstlern wie Tony Allen, dem UMO Helsinki Jazz Orchestra und Florence Adooni zeigt seine Offenheit für musikalische Kulturen und seine Fähigkeit, scheinbar Gegensätzliches zu verbinden. Die JIMI TENOR BAND entstand in Helsinki und besteht aus fünf virtuosen Musiker:innen, die ihre Stücke live erprobt und verinnerlicht haben. Die Aufnahmen spiegeln diese Energie wider: Direkt, roh und voller Spielfreude. Die Songs wirken wie Live-Mitschnitte - spontan, intensiv und nahbar. Mit Selenites, Selenites! gelingt Tenor ein Album, das nicht nur musikalisch überzeugt, sondern auch seine Rolle als stilprägender Künstler unterstreicht.

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Mit Communication veröffentlicht Karl Bartos sein visionäres Soloalbum aus dem Jahr 2003 erneut - und trifft damit den Nerv der Zeit. Als prägendes Mitglied von Kraftwerk war Bartos maßgeblich an Klassikern wie "The Model", "The Robots" und "Numbers" beteiligt. Nach seinem Ausstieg 1990 setzte er mit Communication seine musikalische Reise fort - nun mit einem kritischen Blick auf die digitale Medienwelt. Das Album ist eine klanglich präzise und inhaltlich scharfsinnige Auseinandersetzung mit Themen wie Bildüberflutung, Identitätskonstruktion und der Fragmentierung von Realität. Was damals wie ein Blick in die Zukunft wirkte, ist heute aktueller denn je: Smartphones, soziale Medien und algorithmische Manipulation bestimmen unseren Alltag. Bartos gelingt es, elektronische Popmusik mit gesellschaftlicher Reflexion zu verbinden - ein seltenes Zusammenspiel von Klangfreude und Medienkritik. Die Neuauflage auf Bureau B ist keine nostalgische Rückschau, sondern ein Statement zur Gegenwart. "Wir leben in einer Zeit massiver Verhaltensmanipulation", sagt Bartos. "Kybernetik, künstliche Intelligenz - das ist eine große Herausforderung für die Menschheit."

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Nach ihrem gefeierten Comeback-Album im Oktober 2024 melden sich Propaganda mit einem elektrisierenden Remix-Album zurück: Remix Encounters - eine klanggewaltige Hommage an ihr eigenes Werk, neu interpretiert von internationalen Größen wie Moby, Tangerine Dream, Rhys Fulber, Schiller und vielen mehr. Veröffentlicht auf Bureau B, vereint dieses Album die kreative Energie einer neuen Generation mit der visionären Kraft von Propaganda. Was als einzelne Remix-Anfrage begann, entwickelte sich zu einem globalen Projekt - von Düsseldorf über Helsinki bis Los Angeles. Jeder Track ist ein eigenständiges Kunstwerk, das elektronische Subgenres wie EBM, Ambient, House, Industrial und Rave aufgreift und neu verbindet. Remix Encounters ist mehr als ein Remix-Album - es ist ein Statement. Eine Feier der Transformation, der künstlerischen Freiheit und der ungebrochenen Relevanz einer Band, die seit ihrem Debüt A Secret Wish 1985 elektronische Musikgeschichte schreibt.


Tracklist:

1.1Purveyor Of Pleasure (Moby Remix)
1.2Distant (Schiller Remix)
1.3Dystopian (Steingen & Mertens Remix)
1.4They Call Me Nocebo (Rhys Fulber Remix)
1.5They Call Me Nocebo (Metroland Remix)
1.6They Call Me Nocebo (Tangerine Dream Remix)
2.1Tipping Point (Jori Hulkkonnen Remix)
2.2Love:Craft (Cult With No Name Remix)
2.3Vicious Circle (Jimi Tenor Remix)
2.4Distant (Gewalt Remix)
2.5Love:Craft (Pyrolator Remix)
2.6Vicious Circle (Thunder Bae Remix)

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Black Vinyl!

Nach ihrem gefeierten Comeback-Album im Oktober 2024 melden sich Propaganda mit einem elektrisierenden Remix-Album zurück: Remix Encounters - eine klanggewaltige Hommage an ihr eigenes Werk, neu interpretiert von internationalen Größen wie Moby, Tangerine Dream, Rhys Fulber, Schiller und vielen mehr. Veröffentlicht auf Bureau B, vereint dieses Album die kreative Energie einer neuen Generation mit der visionären Kraft von Propaganda. Was als einzelne Remix-Anfrage begann, entwickelte sich zu einem globalen Projekt - von Düsseldorf über Helsinki bis Los Angeles. Jeder Track ist ein eigenständiges Kunstwerk, das elektronische Subgenres wie EBM, Ambient, House, Industrial und Rave aufgreift und neu verbindet. Remix Encounters ist mehr als ein Remix-Album - es ist ein Statement. Eine Feier der Transformation, der künstlerischen Freiheit und der ungebrochenen Relevanz einer Band, die seit ihrem Debüt A Secret Wish 1985 elektronische Musikgeschichte schreibt.


Tracklist:

1.1Purveyor Of Pleasure (Moby Remix)
1.2Distant (Schiller Remix)
1.3Dystopian (Steingen & Mertens Remix)
1.4They Call Me Nocebo (Rhys Fulber Remix)
1.5They Call Me Nocebo (Metroland Remix)
1.6They Call Me Nocebo (Tangerine Dream Remix)
2.1Tipping Point (Jori Hulkkonnen Remix)
2.2Love:Craft (Cult With No Name Remix)
2.3Vicious Circle (Jimi Tenor Remix)
2.4Distant (Gewalt Remix)
2.5Love:Craft (Pyrolator Remix)
2.6Vicious Circle (Thunder Bae Remix)

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On their last trip to Silberland, Bureau B hurtled along the chrome highways and glass skyways of the kosmische landscape, powered ever onwards in perpetual motorik motion. This time, however, the Hamburg imprint opt for an unhurried itinerary, coasting far beyond the familiar rhythmic terrain to explore crystal caverns and emerald pastures, immersing listeners in the ambient side of this alternative Allemagne. Building on the tape loops, tone poems, and minimalist compositions of the 60"s avant-garde, these musicians utilised the sweeping scope of the synthesiser to create expansive meditations on outer-planetary escapism, human connection, and the natural world. This compilation offers a survey of this singular era, blending pioneering voices with lesser-known artists for an immersive sonic experience.

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Preview: https://www.youtube.com/watch?v=7nXSR2fzBvE

Im Schatten der nuklearen Katastrophe von Fukushima im Jahr 2011 fanden sich die japanische Musikerin Phew, die Künstlerin Erika Kobayashi und der deutsche Elektronik-Pionier Dieter Moebius (Cluster, Harmonia) zu einem außergewöhnlichen Projekt zusammen. Gemeinsam entwickelten sie das Konzeptalbum "Radium Girls 2011", das sie 2012 unter dem Projektnamen Project UNDARK veröffentlichten - 114 Jahre nach der Entdeckung des Radiums durch Marie und Pierre Curie. Das Album ist den sogenannten Radium Girls gewidmet, Fabrikarbeiterinnen in den USA der 1920er Jahre, die Ziffernblätter mit radioaktiver Leuchtfarbe bemalten und schwere gesundheitliche Schäden durch Radiumvergiftungen erlitten. Anlässlich des 80. Jahrestags der Atombombenabwürfe auf Hiroshima und Nagasaki macht das Label Bureau B "Radium Girls" wieder zugänglich - erstmals auch auf Vinyl.

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Nach mehr als 40 Jahren ist die 1983 auf Sky Records erschienene EP "Ich suche dein Gesicht" von Silberstreif wieder erhältlich. Für den Sky-Katalog eher ungewöhnlich, spielte das Duo lupenreinen Synthie-Pop mit deutschsprachigen Texten. Diese EP ging in der Flut der hyperkommerziellen deutschen New-Wave-Veröffentlichungen der 1980er Jahre unter. Später wurde die Band zum Geheimtipp und die EP zu einem begehrten Sammlerstück. Die Wiederveröffentlichung wird von vier bisher unveröffentlichten Bonustracks begleitet.

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Die kosmischen Treuhänder von Bureau B heißen den legendären Synth-Maestro Peter Baumann willkommen zurück. Dieser stellt 2025 sein erstes Solo-Album seit dem Vorgänger "Machines Of Desire" (2016) vor. Als prägende Kraft in der sogenannten Berliner Schule - sowohl als Mitglied von Tangerine Dream in ihrer wichtigsten Ära als auch als Solokünstler - hat Baumann immer eine Brücke zwischen dem Intellektuellen und dem Filmischen geschlagen. Mit "Nightfall" begibt er sich auf eine weitere Klangreise und erschafft eine atmosphärische Platte, die von Geheimnissen und bewegenden Geschichten durchdrungen ist.

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Tracklist:

1.1No One Knows
1.2Lost In A Pale Blue Sky
1.3On The Long Road
1.4A World Apart
1.5From A Far Land
1.6Sailing Past Midnight
1.7I'm Sitting Here, Just For A While
1.8Nightfall

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Collector, seeker and storyteller Charles Bals brings his curatorial finesse to Hamburg"s Bureau B with "Ambientale", a journey into otherworldly sounds from the years 1983 - 2000. Drifting effortlessly between digital exoticism, mellow fusion, new age groove and library electronics, the pieces range from largely obscure to utterly un-google-able, and coalesce into a stunning soundtrack to tranquil seas, desert sand and starlit skies. Cinematic & enigmatic, "Ambientale" is a stranger you"ve only just met but can"t stop thinking about.

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If you're already aware of Rüdiger Lorenz, chances are you washed ashore on 'Southland', his cult kosmische curio graciously reissued by the ever-benevolent Bureau B in the middle of the last decade. Either that, or you're one of the few hundred electronic music obsessives who encountered his work the first time round, giddily grabbing up the eighteen cassette, vinyl and CD releases the prolific part-timer delivered DIY style on his Syntape and Syncord imprints between 1981-1998. I say this because despite a catalogue both copious and singular, and a renewed interest amongst the switched on and tuned in since his premature passing in 2000, Rüdiger's reception has remained sadly subterranean - another example of audio inequity. As such, it falls to 'Synrise', attentively assembled by Rüdiger's son Tim, to shine some rightful light on this unique talent.

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Die Chronologie von Schnitzlers Solo-Veröffentlichungen in den 70er und vor allem in den 80er Jahren gleicht einem Buch mit sieben Siegeln. In zeitweise sehr kurzen Abständen brachte Schnitzler seine Musik teils auf analogen Kassetten, teils auf LPs heraus, nicht selten als "private releases", das heißt in eigener Regie und ohne Hilfe eines Labels oder professioneller Vertriebe. Das gelbe Album beispielsweise erschien 1981 als LP auf dem Label der Kunstgalerie von René Block in Berlin, nachdem Schnitzler bereits eine Reihe anderer Tonträger auf diversen Labels herausgebracht hatte. Tatsächlich ist die Musik des gelben Albums aber bereits 1974 als "The Black Cassette" in wahrscheinlich sehr geringer Stückzahl von Schnitzler selbst vertrieben worden. Das gelbe Album hat den Untertitel "12 Stücke aus dem Jahr 1974". Schon das deutet auf etwas Neues hin, denn bis dahin gingen Schnitzlers Stücke grundsätzlich über die ganze Platten- bzw. Kassettenseite. Hier versucht er sich nun erstmals an einer kürzeren Form. Außerdem neu: Schnitzler lässt auf mehreren Stücken nicht mehr nur automatische Klangprozesse ablaufen, sondern benutzt seine Keyboards offensichtlich auch, um "mit der Hand" gespielte melodie- ähnliche Improvisationen in seinen musikalischen Kosmos zu integrieren. Die eigentlich so kristalline, anorganische Kunstwelt Schnitz- lers wird damit um ein organisches, fast menschliches Element berei- chert. Durch die Musik des gelben Albums weht ein durchaus laues, freundliches Lüftchen, zum Glück meilenweit entfernt von den senti- mentalen Plattitüden der gebrauchsfertigen Ambient-Musik der 80er. Das gelbe Album ist nicht nur durch und durch freundlich, sondern es dokumentiert auch einen wichtigen Schritt in Schnitzlers musikalischer Entwicklung. Das späte Erscheinen als LP (1981) und die fehlenden diskografischen Angaben ließen diesen Gesichtspunkt etwas in den Hintergrund rücken. Aufmerksamen Hörern und Schnitzler-Kennern war jedoch sofort klar, dass das Album eine besondere Wegmarke darstellte, die einen deutlichen Weg in die Zukunft wies. Schnitzler hatte begonnen, sich aus dem Korsett der orthodoxen Konzeptkunst zu befreien, um in lichte Weiten unentdeckter musikalischer Gebiete vorzustoßen.

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